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如圖紅圈中所標“PEQ”，很多初次接確的人都問“PEQ”是什么意思，下面就交叉火力DSP中的EQ作一個簡介：

一、均衡器的種類形式介紹
均衡器分為電子均衡器和物理均衡器：
1.圖形均衡器(英文縮寫GEQ）:頻率點和Q值不調(diào)，只能調(diào)節(jié)增益
2.參數(shù)均衡器(英文縮寫PEQ）:頻率點和Q值與增益都可以調(diào)節(jié) 
3.動態(tài)均衡器(英文縮寫DEQ）: 1動態(tài)壓縮型在一定的輸出信號強度下進行某些段頻率的壓縮2動態(tài)補償型在一定的輸出信號強度下進行某些段頻率的提升

二、均衡器與樂理的關(guān)系

我們知道，樂音的音高是由其音頻的高低來決定的，音頻越高，則音高越高。那么，當兩音的音頻之比恰為2時，則這兩音即為八度音程關(guān)系。比如a1（440Hz）和a（220Hz），當a1的音頻比a的音頻，即440：220=2；故a1與a這兩個音互為八度音程關(guān)系。

八度音程關(guān)系上的兩音，因其音頻十分融洽協(xié)和，彼此絕無干擾（低音振動一次，高音振動兩次）。所以在音的性質(zhì)上，二者趨于完全的一致，只有音高上的差異，而無性質(zhì)上的對比。

音程 ( Octave ) 就是在說聲音原始的頻率或是第一泛音 ( Fundamental Frequency) 與它的倍頻或是第二泛音或是和諧音高 ( SecondHarmonic )之間的一個比例。
    1個音程(八度音)，20 到 40 就是一個音程，20 到 80 就有兩個音程，繁雜的過程我們不逐一的介紹，就取大家常用的 EQ，1/3OCT 的 Equalizer 來說明，1/3Oct，1/3 之意就是把一個音程分成 3 等份，例如 20 與 40 之間等于必須有兩段頻率來區(qū)分這3 等份，20~25、25~31.5、31.5~40。那 25 與 31.5 是怎來的？由于泛音(諧頻)的原因，這些數(shù)據(jù)都是相似值，而不是精確值，你問為什么，那就是回到了樂理上，有一點樂理概念的人從 CDEFGAB/ 1234567，這些全音里，3，4 ( EF ) 與 7，1 ( BC ) 之間都是半音，這些合諧的音高，我們的聲頻如何整除？從人耳可以辨別的帶寬 20Hz~20 KHz，有 10 個音程區(qū)分成 10 格來調(diào)整,一般我們想要的聲頻改變已是足足有余了。

三、均衡器要調(diào)試的三個數(shù)據(jù)為：

頻率點：修飾頻段的中心頻率點。
增益：頻率點頻段的增加或減少的量
Q值：影響的范圍。

如圖：

交叉火力DSP1KHz衰減6dB帶寬Q值0.703

帶寬Q值0.703時1KHz衰減6dB，下一個倍頻程500Hz衰減3dB，上一個倍頻程2KHz衰減3dB

1、均衡器不只是處理1KHz,附近頻率也會受到影響。

2、均衡器在增加或衰減時相位曲線也會發(fā)生變化。

在說均衡器的相位問題前，先說說相位。

假如一個正弦波從它第一個周期的起始位置開始傳播，這個位置的相位可以表示為0°，一個完整周期就是360°【即0°，轉(zhuǎn)回來了】，半個周期就是180°，四分之一周期為90°

了解完相位，我們再來說說均衡器的相位問題。應該有不少人知道，除線性均衡外，所有的均衡器都會產(chǎn)生相位問題，但大家的這個概念一直都是相對模糊的。我直接用最直觀的圖片來告訴你答案。【如下圖】

頻率1000HZ在Q值0.703增加6DB和衰減6DB時相位產(chǎn)生的變化

1、EQ增加相位會提前

2、EQ衰減相位會延后

3、EQ處理的越多相位變化越多，這叫做相位失真。

所以有人說均衡器就像是化妝品，用的好，就可以以假亂真。用的不好就，只能說是丑人多做怪。均衡器是可以根據(jù)自己的聽音喜好，或者根據(jù)試聽環(huán)境帶來的問題，去修飾那些不理想的聽音曲線。獲得一個優(yōu)美的聲音。均衡器的修飾會帶來相位曲線的變化，產(chǎn)生相位失真，過多的相位失真會使音響效果不自然。所以不必因為過于追求頻響的平坦而使用大量的均衡器段數(shù)處理。

EQ它可以改變聲音與諧波的成份比、頻響特性曲線、頻帶寬度等。頻率均衡器對美化聲音起到廣泛的作用。例如：（a）彌補頻響缺陷；（b）彌補聲源音質(zhì)音色缺陷；（c）突出樂器特色或改變樂器音色；（d）平衡樂隊中各個聲部的響度；（e）提高音樂信號的豐滿度、明亮度和清晰度；（f）增加臨場感，調(diào)整演奏層次；（g）緩解聲部間串音，衰減泄露頻率；（h）去除噪聲及干擾聲，提高信噪比；（I）修正聽音環(huán)境頻響缺陷。

既然調(diào)整某些頻率的聲音響度可以達到頻率均衡的目的，那么EQ的調(diào)整是否可以理解為簡單的調(diào)整高低頻呢？其實，EQ的內(nèi)含并非像我們想象的“加點兒高低音或加點兒低音”那么簡單。

在談這個問題時以前，我先簡單介紹幾個概念。任何物體的發(fā)聲都離不開振動，發(fā)聲物體在每秒鐘內(nèi)振動次數(shù)的單位為Hz，這種單位的周期現(xiàn)象為頻率。振動頻率的基頻（或稱基波）決定了音高。頻率為基頻整數(shù)倍的正弦，振蕩為諧波。頻率為基頻二倍的正弦，振蕩是二次諧波，音樂家們把二次諧波稱之為每泛音，它比基頻高八度。三次諧波頻率是基頻的三倍，又叫第二泛音。諧波確定波形并使得各種樂音的聲音有所區(qū)別，甚至在同一個音上，由于各次諧波數(shù)目不同、強弱關(guān)系不同便構(gòu)成了不同的音色。換句話說，音色是物體振動頻率之間的關(guān)系及特性決定的。這些與音色有關(guān)的特性包括諧波、共振峰和時間過渡特性，而決定一個樂器主音色的關(guān)鍵是最初幾個諧波的強度，

音色調(diào)整應符合聲音物理性，頻率的任何一種不同的組合，會產(chǎn)生全然不同的效果，只有掌握頻譜的規(guī)律，了解各種譜態(tài)的聲學結(jié)果，才能真正的對聲音的音色進行EQ調(diào)整。最佳頻率點的調(diào)整

從統(tǒng)計觀點來看，每一個發(fā)聲體發(fā)出的聲音都有一定的頻帶（頻率范圍） 規(guī)律的，掌握了聲源的頻率范圍，才能有的放矢地聲音進行均衡處理和解決語音實踐中遇到的問題。我們?nèi)绻恢涝摱握Z音的基本音域，就好象畫家不認識顏色一樣，是無法進行調(diào)整語音音色的，但各種聲源的頻率范圍內(nèi)包含的全部頻率在均衡時是不是都有用呢？音樂，人聲，音效包含了很寬的頻率，幾乎包含了人耳聽覺所能感知的全部范圍。在使用均衡器時，我們不可能把一段語音或一段音樂作品所包的所有頻率都提升或衰減，如果這樣做就等于增加和減小音量，不會起到對頻率的均衡作用。

那么怎樣調(diào)整頻率的譜態(tài)呢？什么頻率是能增加的，什么頻率是該衰減的呢？這里我們僅就調(diào)整音色的問題來和大家一起探討。

每個較低的諧波響度高于其它諧波時，就會產(chǎn)生它自己的特征影響而使音色發(fā)生變化。但是我們要調(diào)整的諧波必須遵守音色參考線的相對強度。在具體調(diào)控時，某一段語音的聲音實而不虛，這說明在低次諧波特別是2次諧波的分量較強。如果對音色再進行調(diào)整，可根據(jù)需要對各次諧波的比例進行均衡，想使聲音再渾厚有力些時，可將4、5、6次諧波提升一些；想使聲音再明亮些可將10次諧波提升一些，以上的頻率隨頻率升高而衰減電平，只要基本符合音色參考線，10次以上邊諧波深度衰減即可奏效。再如：某一樂器聲音虛而不實，這說明1、2次諧波的分量較弱，振幅小。這時對音色調(diào)整就應補償1、2次諧波的增益。如果聲音還顯尖噪，這說明高音頻段的振幅過大甚至超過音色參考線很多，就應考慮其它頻率的衰減了，在對頻率進行均衡時，如果只會用增而不會用減，只能增加失真的機會，決不可取。 

附人聲及各種樂器的頻響范圍：

人聲： 
男：低音82～392Hz，基準音區(qū)64～523Hz 
　　男中音123～493Hz，男高音164～698Hz 　 
女：低音82～392Hz，基準音區(qū)160～1200Hz 
　　女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz

小提琴 200hz~400hz影響音色的豐滿度；1~2khz是撥弦聲頻帶；6~10khz是音色明亮度。 
中提琴 150hz~300hz影響音色的力度；3~6khz影響音色表現(xiàn)力。 
大提琴 100hz~250hz影響音色的豐滿度；3khz是影響音色音色明亮度。 
貝斯提琴 50hz~150hz影響音色的豐滿度；1~2khz影響音色的明亮度。 
長笛 250hz~1khz影響音色的豐滿度；5~6khz影響的音色明亮度。 
黑管 150hz~600hz影響音色的豐滿度；3khz影響音色的明亮度。
雙簧管 300hz~1khz影響音色的豐滿度；5~6khz影響音色的明亮度；1~5khz提升使音色明亮華麗。 
大管 100hz~200hz音色豐滿、深沉感強；2~5khz影響音色的明亮度。 
小號 150hz~250hz影響音色的豐滿度；5~7.5khz是明亮清脆感頻帶。 
圓號 60hz~600hz提升會使音色和諧自然；強吹音色光輝，1~2khz明顯增強。 
長號 100hz~240hz提升音色的豐滿度；500hz~2khz提升使音色變輝煌。 
大號 30hz~200hz影響音色的豐滿度；100hz~500hz提升使音色深沉、厚實。 
鋼琴 27.5~4.86khz是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單薄；20hz~50hz是共振峰頻率。 
豎琴 32.7hz~3.136khz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和；大力度撥彈音色豐滿。 
薩克斯管 600hz~2khz影響明亮度；提升此頻率可使音色華彩清透。 
薩克斯管bb 100hz~300hz是影響音色的淳厚感，提升此頻段可使音色的始振特性更加細膩，增強音色的表現(xiàn)力。 
吉它 100hz~300hz提升增加音色的豐滿度；2~5khz提升增強音色的表現(xiàn)力。 
低音吉它 60hz~100hz低音豐滿；60hz~1khz影響音色的力度；2.5khz是撥弦聲頻。 
電吉它 240hz是豐滿度頻率；2.5khz是明亮度頻率3~4khz撥彈樂器的性格表現(xiàn)的更充分。 
電貝司 80hz~240hz是豐滿度頻率；600hz~1khz影響音色的力度；2.5khz是撥弦聲頻。 
手鼓 200hz~240hz共鳴聲頻；5khz影響臨場感。 

小軍鼓（響弦鼓） 240hz影響飽滿度；2khz影響力度（響度）；5khz是響弦音頻（泛音區(qū)）
通通鼓 360hz影響豐滿度；8khz為硬度頻率；泛音可達10~15khz 
低音鼓 60hz~100hz為低音力度頻率；2.5khz是敲擊聲頻率；8khz是鼓皮泛音聲頻。 
地鼓（大鼓） 60hz~150hz是力度音頻，影響音色的豐滿度；5~6khz是泛音聲頻。 
镲 250hz強勁、堅韌、銳利；7.5~10khz音色尖利；1.2~15khz镲邊泛音“金光四濺”。 
歌聲（男） 150hz~600hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強，增強力度。 
歌聲（女） 1.6~3.6khz影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。 
語音 800hz是“危險”頻率，過于提升會使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞” 
沙啞聲 提升64hz~261hz會使音色得到改善。 
喉音重 衰減600hz~800hz會使音色得到改善 
鼻音重 衰減60hz~260hz，提升1~2.4khz可以改善音色。 
齒音重 6khz過高會產(chǎn)生嚴重齒音。 

咳音重 4khz過高會產(chǎn)生咳音嚴重現(xiàn)象（電臺頻率偏離時的音色）。